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中年女性面临的困境
记者:就我所知,有许多中年女性都处在影片中女主人公那种特别真实的生活状态里,对这些问题你自己肯定也特别有体会,你是怎么想的?
丛珊:我1987年去了法国,在那儿呆了十几年。回国之后,我就在观察整个中国社会和我们这个圈子里边的生活。在目前这个社会背景下,女性过了35岁,你的社会价值就变得越来越低,这可以从我们的广告、手机短信上的一些段子、还有一些招聘员工的标准上体现出来,都要求35岁以下,诸如此类。我就在想,是不是女性一过了35岁就变得人老珠黄没有价值了呢?可是看看我们的周围,有这么多的中年女性,她们在赡养父母,照顾孩子,担负家庭的责任,在工作岗位上一点都不敢放松,我觉得这是一种挣扎,非常不容易。我一直想我要塑造一批这样的女性形象才对。正好有拍《两个人的房间》这个机会,我是把我看到的和我想到的东西都集中在林教练这个角色上了。
记者:你怎么理解这个角色的情感?
丛珊:这不是一个第三者插足的感情故事,就是说,没有第三者,她心中的波澜已经一直在那了,只不过有一个小的导火索。在感情上,通常女性比男性更敏感,她经常会扪心自问:我为什么?并不是说我缺吃的、缺穿的,并不是因为物质的东西,而是因为精神上,因为她心灵中的那个位置是空的。
记者:现代社会,女性一过了45岁就特别有危机感,下岗就不用说了,老公也不喜欢了,哪儿哪儿都不待见,就好像你是一盘黄花菜都凉了。
丛珊:对,在我们中国文化里面就会有这种非常突出的问题。比如说在香港,我在香港也工作过,你看餐馆里那些推着车子的,擦桌子的,都是老太太。我每次去香港,每次都有这样的感觉。可如果我今天是一个老太太,我去餐馆应聘工人,你说人家会要我吗?
记者:肯定不要。
丛珊:这就是社会的问题,不是你个人的问题。
记者:而且演艺界对女人尤其残酷,年轻的一拨儿又一拨儿,所以有人就说你们这一代演员过气了。
丛珊:我不在意。在他们后面还会有更新的人出来。你把生活的本质看清楚了之后,你就不会为这样的事情去苦恼了。
在“玩”的放松状态中演戏
记者:你在国外学过表演,你觉得东西方在表演上最大的区别是什么?
丛珊:我在法国学习的时候就发现,他们的观念跟我们差得太远了,他们把表演当成一件比较放松的事情,戏剧在英文里就叫“PLAY”,就是玩的意思,如果你自己都玩不起来的话,你就没办法演。而对于我来说,那时候学习和表演都特别紧张,把自己紧得不得了,当然就“PLAY”不起来,还要假装放松,于是就变成了你在表演一个“你在PLAY”。其实放松是特别重要的,因为只有在放松的状态下,你的创造性、和你的身体适应这种创造性的能力才会特别强。
记者:你在拍这部片子时是不是很放松呢?
丛珊:我是这部片子的策划。至少我知道我要传达的东西是什么。如果按照我内心和我知道的东西来说,这部电影是远远不够的。我知道我在替女性观众传达什么,而不是说,人家给你一个剧本,不管你喜不喜欢,或者为了钱什么的去演,这是截然不同的。我现在觉得演戏就是我的一个职业,只是我的职业生涯。
记者:与你二十多岁时的认识完全不同?
丛珊:那时候演戏对我来说特神圣,是比生命还重要的东西。
记者:现在你觉得不能让演戏来干扰你的生活,你是不是已经把演戏和生活分开了?
丛珊:对。我觉得这就跟我去法国有关系。我觉得法国人并不是浪漫,而是他们把生命和生活看得特别重要,他们把生活当成艺术。比如你去一个人家,他们家并不是特别有钱,但是他们会把餐桌弄得很有艺术性,他们会考虑弄一种什么样的餐巾,什么样的餐巾纸,什么样的盘子……这些都是带有一种艺术的眼光去布置,他们是把生活当成艺术。而不是说,你只有到了艺术创作的时候才进入一种艺术的状态。他们会享受生活中很多我们并不重视的一些细节。