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封箱开箱图个喜 老生也能串青衣
春节是中华民族最隆重的传统节日。节日里,各种庆祝活动名目繁多,文艺表演自然是其中重要的组成部分,在各种文艺表演中,戏曲演出则
戏曲人物之所以能够走进千家万户,一个主要原因也是节日民俗环境使然。明清以来,由于戏曲的广泛传播,有些戏曲人物被刻印出来作为春节的门神。元宵节要糊扎灯笼,戏曲人物又被画在各式各样的灯笼上而广为传播。戏曲艺术在我们这样一个幅员辽阔的大国之所以能够得到广泛而长久的传播,达到家喻户晓的程度,与戏曲演出活动成为春节不可或缺的一个部分,节日民俗环境对戏曲吸附力的强化,有很大关系。春节的“观戏场”成为节日习俗的一项重要内容,戏曲艺术伴随春节的演出,活跃在城市乡村的每一个角落。相反,戏曲一旦同春节这样的节日民俗相剥离,或者春节民俗一旦淡化,戏曲对观众的吸附力就会大为减弱,戏曲文化的传播必然发生障碍。
春节充溢着喜庆气氛,以喜庆为突出特点的春节制约着戏曲艺术生产,对戏曲艺术提出了趋吉避凶、增寿添福的喜乐要求,最终铸成了戏曲喜多于悲的特色。平时很少出门的人们,每逢春节就渴望到人多的地方去看热闹,他们穿红着绿,挈妇将雏,涌向一处。气氛欢腾,情绪热烈。所到之处,喧闹一片。为了满足看热闹的心理需求,为了同喧闹欢腾的节日气氛相一致,戏曲不能不以“热闹”为旨趣:鲜艳夺目的戏衣,神奇怪诞的脸谱,震耳欲聋的锣鼓,惊心动魄的“开打”,响遏行云的演唱,热烈奔放,与“一国之人皆若狂”的节日气氛融为一体。