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佟有为、马树春是于宝林的徒弟,这对“佟马”组合被称为天津茶馆相声的领军人物,他们说:“将向赵本山的‘赵家班’看齐,把津味相声推广到全国各地,让‘于家班’笑转中国。”
6月20日晚,一台名为“笑转父亲节”的津味相声晚会将在中国大戏院举行,以纪念天津相声回归茶馆的倡导者于宝林。晚会由于宝林的弟子们献演。此次“于家班”在“父亲节”前夕的演出,由“佟马”组合领衔。日前,记者对他们进行了采访。
“佟马”组合领衔
记者:什么时候有“于家班”的想法?
马树春:我师父于宝林老先生是2004年去世的,之后的每一年,我们都会为他搞场纪念演出。今年正要搞的时候,桑尼文化公司提出一个想法:想在“父亲节”前夕,组织一场“于家班”的演出。曲艺行很讲究“一日为师,终身为父”,我们都拿于老先生当作自己的父亲看待。因此,双方一拍即合。
佟有为:我师父是天津相声回归茶馆的倡导人,饮水思源,我们不能忘记他。学徒这么多年,我们每个人能在团里算上个角,也是沾着他老人家的光。师兄弟们分布在天津的各个相声团里,这个专场把大家集中在一块儿,对观众来说也是一个看点。又都是于宝林先生的弟子,所以我们就叫“于家班”。
记者:这次“于家班”的专场演出有哪些节目呢?
马树春:攒底的作品是《大双簧》,不过,我们的演出和师父不完全一样,会有些改动。于宝林先生的儿子于浩将上台为观众表演一段《卖布头》,这也是我师父最具代表性的作品。于浩的相貌、声音、动作都酷似我师父,表演上很有看点。另外,我们“佟马”组合的代表作天津快板全本《黛玉走四方》也会与大家见面。
佟有为:此外,还将演出一些创编的节目。“于家班”的师兄弟们比较多,如果每人都说一段相声,时间太长,因此,就有了攒底的《大双簧》,好让每个人都亮亮相。这个节目估计有40多分钟,6个人上台,5个人在后面,我在前面比划,运动量比较大,所以,我现在每天都打太极拳、跑步,为演出作准备。
记者:据说,“于家班”想向赵本山的“赵家班”学习,推广到全国?
佟有为:对,我们确实有这样的意向,想让“于家班”转到全国,准备先在天津搞一两场演出,看看效果,然后再往东北、河北那边发展。
茶馆相声有着强大的生命力,天津的茶馆相声是全国发展最好的。现在,越来越多的观众喜欢到茶馆听相声,每到周末,特别是逢年过节的时候,天津茶馆相声的演出都是爆满。而且,经过十多年的努力,茶馆相声已经成功地完成了观众的转换。现在到茶馆听相声是年轻人的时尚,观众85%以上都是30岁以下的年轻人。
马树春:如果这个计划实现的话,将是对相声界的一大贡献。我们想把津味相声介绍到全国各地,让全国人知道真正的天津相声是怎么样的。
记者:“赵家班”由赵本山挑班,那“于家班”中挑尖的演员是不是“佟马”组合呢?
马树春:这个专场演出有一大看点,两个半小时的演出,我们“佟马”组合的表演超过1个小时。到现在,我们俩攒底快10年了,拥有固定的观众群,由于在影视剧《杨光的快乐生活》中担任了重要角色,有更多的观众知道了我们。
佟有为:另外,我们俩在天津的茶馆相声中有比较高的评价,有媒体称我们为“茶馆相声的领军人物”。我们曾在全国的相声比赛中获得金奖,经常参加全国的大型演出,在全国有一定知名度的。从这点来说,“于家班”的各位师兄弟中,我们比较领先。
难忘恩师于宝林
记者:能说一下与师父的渊源吗?
马树春:我父亲和我师父是好朋友,我父亲知道我喜欢相声,就领着我到师父那儿。记得当时师父问我:“会说吗?”我说:“会。”然后就说了一段《报菜名》。“还行,嘴里没毛病。”他又拿拳头顶着我肚子,“‘啊’一下。”“啊。”“还行,气儿也够用的。”不知道老先生哪儿来的理论。“行了,跟我学吧。”这样,师父就收了我。佟老师进“于家门”是我师父亲自点的。
佟有为:当初,是马三立先生引荐我,想让我拜刘奎珍老先生为师。可惜没有缘分,刘老先生身体不好,没等到我拜师,他就病逝了。我跟马树春是搭档,之前跟于老先生也有过接触,得到过他的指导。当马树春“摆知”的时候,老先生就对马树春说,“你们一起拜我得了。我也挺喜欢佟有为的。”就这样,我成了于老先生的弟子。
记者:在你们印象中,于宝林先生是怎样一个人呢?
马树春:我师父一辈子酷爱相声,视相声为生命。
佟有为:老先生81岁了还在台上说相声,直到他实在不能说相声了,才离开了舞台。在台上,他就是一机灵的小老头,可下了舞台,他都不认识道了,回家往相反的方向走。他病重时,我去医院看他,那时他已经不能说话了。看着他的眼神,我觉得他有好些话要说,我的理解是:要把相声说好,要振兴相声,要给我们“于家门”争气。
记者:在各自回忆中,印象深刻的事情有哪些?
佟有为:每次演出,师父总是第一个到园子的人,也是最后一个走的人。给我们灌输最多的就是“戏大如天”的理论,只要有演出,多重要的事都不能耽误。我们师娘病重,眼看就不行了。“师父,别演了。”“不行,我不演怎么行呢?票都卖出去了,我不演?”他就是这样一个人。
马树春:师父对我们要求特别严,演出不许迟到。为了舞台形象好看,冬天演出都不许穿厚衣裳上台。记得一个冬天,我穿着毛裤上台,他急了:“穿嘛?穿棉裤上台?”“毛裤……”“脱了脱了。我们那会儿演出,撂地,就在外边,冬天就一大褂。”
记者:能评价一下于宝林先生的演出风格吗?
马树春:我师父的表演风格就是火爆,这也是他对我们的要求。我师父的表演充满激情,包袱不断。师父常说的一句话是:“说相声,说不乐人家那叫相声吗?”他就喜欢火爆的演出效果。他的《打灯谜》,我跟他量活,哏儿极了,站在旁边,不绷着,都会乐。很平常的段子,在他嘴里,就不一样了。师父的表演很好,传统段子《学四相》中“学聋哑”一段,他那哑巴学出来,就像真的一样,他走在路上,别人绝对会把他当聋哑人。他的《哭论》,他的天津话,是纯正的天津西北角的天津话;他说的北京话,是最正宗的北京东城区的北京话。他唱的花脸,得到过京剧名家裘盛戎的肯定。在相声上,他下了一辈子的工夫,但遗憾的是,他大批的作品都没有经过录音、录像保留下来。