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3.关于制作
“喜欢漫画系列,它是基于电影版的幽灵骑士结合幽默与黑暗的西方流派,以及世界摩托车特技驾驶。我以为超自然是一个很冷静的想法,我以前从未见过,”约翰逊说, “所以我就想,我还可以从赛吉奥利尼电影取经,在西方它们与美学的经典惊悚电影相结合。”
制片人加里•福斯特一开始就注意到了,他们一开始就被要求创造一个能够赋予漫画生命的电影。影片中需要包含有大量的视觉效果。“我们希望拍摄一部不是太过于黑暗、尖锐的影片,但是要很有趣,创造这些真的是非常酷的一件事。”
美术设计柯克•佩特鲁塞利将约翰逊的想象变为了现实。柯克•佩特鲁塞利对于超级英雄们并不陌生,他的作品包括《刀锋战士》、《古墓丽影》等等神秘的人物。“柯克是一个不可思议的美术设计。”约翰逊表示,“他设计了整个工作,所有的东西都看上去是那么的特别。每次我们来到现场,每个人都会被他的新设计所震慑。”“在他对影片进行整体划分时,佩特鲁塞利他首先会关注素材。“我所创造的是恶灵骑士和他的对手所展现出的力量。这是很有冲击力的。我尝试着能够抓住漫画中的精髓,它本身就具有很强的电影性。因此只有些许地方显得不够充实。在某个人物撞击地面的时候,一辆车或者是其他的什么,你会有视觉效果。”
寻找一个合适的制作室可以创造一个完美的美国沙漠地区,例如说那些破旧的树和玻璃还有破败的西部城市,最后摄制组决定在澳大利亚的墨尔本拍摄。福斯特表示墨尔本本身的特点能够很好地满足《灵魂战车》的需要。我们一直选择墨尔本的原因之一就是因为它完全符合我们的要求。在墨尔本的中心商业区,那里完全符合我们复制德州城的要求。在这里我们有很大的地方可以拍摄不同的地点。执行制片人E•本尼特说:“我们所拍摄的地方都是一个不超过20个街区的地方。它看起来非常有感觉而且很经济实惠。墨尔本非常适合我们这部影片,我们在街上的拍摄也是相当的简单。”
柯克•佩特鲁塞利和他的团队同时也使用了墨尔本展览馆,那些老式的维多利亚式建筑成为了约翰尼•布雷兹表演特技时的体育场。
摄影拉塞尔•波艾德也采用了一种系统,称为蜘蛛相机,其中一个镜头是附着于光缆,允许超快速的跟踪拍摄。比如,当约翰尼在大火中跳到他的摩托车上,我们用蜘蛛相机拉动了约30个大卡车。这使我们能够通过电脑控制。它也是一个伟大的工具。“按照其漫画图书的根源,影片的颜色更饱和比正常情况下多一点点的色彩。”波艾德说。
当然,任何超级英雄的权力需要通过服饰来被认可。早在前期制作过程中,服装设计师利兹•加迪纳决定远离传统形式装饰幽灵骑士: “我真想远离这个大肩线,小小的腰。我想做一些新的东西。”在另一方面,加迪纳知道她不得不忠实于漫画书的风格和创造一个适合并行之有效的风格。