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谁的奥斯卡?
在中国人心中,一直有着三个巨大而明确的情结:奥斯卡金像奖、世界杯足球赛出线、诺贝尔奖金。既然把电影当作了竞技场,这是谁的主场?规则又由谁制定?是不是非得分这一杯羹?这些最起码的问题,似乎中国电影人从来没有厘清过。
毫无疑问,奥斯卡从来就不是全球最权威、最公正的电影奖项,它所彰显的主流姿态和美国式价值观,决定了它不过是美国人的一个文化游戏,和我们的金鸡、百花并没有本质上的区别。西班牙导演路易斯·布努埃尔在得知自己执导的影片《特里斯塔娜》获第43届奥斯卡最佳外语片提名时曾直言不讳:“奥斯卡不是一个值得尊敬的奖项。”两届奥斯卡影后朱迪·福斯特更将奥斯卡的评奖过程形容为“宾果”游戏。
然而,奥斯卡在电影界有今天举世瞩目的地位,究其原因,一方面依赖于其本身对规则的严格执行和对电影艺术的尊重;另一方面,则完全是沾了政治和经济大国的光。据业内人士分析,一部影片如果获得奥斯卡提名,其票房增加值在三千万美元左右,而如果一旦获奖,票房收入还将增加两千万美元。权威的树立并非一蹴而就,在电影这方战场,“逐鹿奥斯卡”不仅仅意味着一种主流话语的向心力,更是电影作为创意工业所带来的利益驱使。
奥斯卡的畸形权威,直接决定了它在制定游戏规则时的狭隘。纵观历届奥斯卡最佳影片,选择《撞车》就是选择政治安全和美国化,瞩意《阿甘正传》其实是顺应美国社会长期弥漫的强烈的反智情绪和抚平越战伤痛呼声的产物,力推《美国丽人》则是为它纯正的美国中产阶级风情与“艺术”“商业”的完美折衷。在这么一个美国人的、美国式的大游戏中,中国式大片要指望得到好莱坞那六千名评委的认可,本身就是一个非常艰巨的任务。